《喜欢，轻吻，快跑》（Plaire, aimer et courir vite），
很新浪潮的海报
应该是法国今年最为浪漫主义，诗意斐然的同性题材影片了。
相比法国去年的同题材影片《每分钟120击 》实在委婉太多，也可以说避重就轻了不少。
他们一个在现实主义中露出狰狞，一个在浪漫主义里孤独徘徊。《喜欢，轻吻，快跑》显然属于轻快的后者。影片讲述了一个“爱而不可得”，“爱而不敢得”的故事。影片的主线故事围绕一对“一见钟情”的恋人雅克和亚瑟展开。虽然过目难忘，但两人中间隔着距离和心灵的围墙。一个在巴黎，一个在小镇。物理的距离让他们不能时常相见，但也为一见倾心提供了火苗。一个35岁事业下坡，一个20出头激情四射。
一个是失意讨生活的作家，得过且过，被困在狭小的小旅馆苦恼哀怨；一个是肆意妄为的文学系大学生，目无一切，眼前一片海阔天空。
一边是海水，一边是火焰，但强烈的吸引力如同海上漂浮着的油墨，一点即燃，难以熄灭。在电影院的不经意一睹，让他们多了留恋。雅克始终克制，亚瑟跃跃欲试。整部影片，从性格塑造，到行为反应，两人都呈现强烈的反差，岁月磨平了雅克的棱角，却激活了亚瑟的欲望。一边始终大胆追求，一边刻意保持距离，直到他们都被爱而感化，受孤独折磨。
《喜欢，轻吻，快跑》平衡了轻快与沉重。那场影院内的眉来眼去，拍得小鹿乱撞，青春荡漾；
那场夜里的你追我赶，拍得欲迎还羞，缠绵悱恻；
当然，它也有沉重的背面。《喜欢，轻吻，快跑》把故事时间设定在艾滋病爆发的90年代初。不同于《每分钟120击 》直面疾病的摧残，肉体的凋零，灵魂的枯萎；《喜欢，轻吻，快跑》将沉重变为了躲避。因为年纪的差距，两人因为经历而对爱和欲有着不同的认识。围绕雅克的二级人物，一位是他即将因为艾滋病死去的前恋人，雅克得不到他的人，同时也难得他的心，对方始终对抛弃他的另一位恋恋不舍。另一位是事业小成的中年编辑，他们从爱人变为了亲人，多的是照顾，少了份欲望，更像闺蜜。雅克的对面是一片死寂，疾病正在夺取他不多的生命。
而围绕亚瑟的二级人物，一位是热恋他的前女友，即使表露了取向，依然放不下他；还有一位又一位肉体美好的过客，一晚的欢愉之后，不留芳心和其他。
《喜欢，轻吻，快跑》通过点点滴滴的叙事，不断在肉体上扩大他们的差别，却又在心灵上一步步缩小彼此的距离。影片有多处对于身体爱抚的特写场景。有的是欲望的张狂，有的却是爱得触碰。那些流连街头，孤独难耐后的沾花惹草是欲望的宣泄，而雅克和亚瑟之间的爱抚更多的是爱的触碰。
任何爱抚最后都会化为一次接触。爱的人和不爱的人无论靠得多近，之间也是隔了千山万水。但相互爱着的人，那怕身隔千里，一句听筒传来的细语，一页对方手写的信件，都会让彼此之间相互融化。爱抚不等于欲望，欲望是这样一个奇怪的的东西：每次你欲望什么，你就将缺少什么；你将只能寻求解脱；你将继续追求不可能实现的愉悦。于是，欲望完全落入陷阱，落入一个循环。两位主人公都在彼此的欲望里徘徊过，犹豫过，放弃过。
但当亚瑟不顾一切从放弃小镇，去到雅克的巴黎时，爱已经开花结果。萨特说，爱抚不仅仅是触碰，它是塑造。在爱抚他者的同时，我通过我的爱抚使他的肉体在我的手指下获得新生。爱抚是使他者道成肉身的仪式。一次爱抚能同时塑造一个肉身，并将爱人的灵魂限制在躯体内。让对方的灵魂短暂的定居在那里，只为他。那场通过电话，极为惊艳的“灵魂触碰”，将影片的诗意气质渲染到了极致。
爱抚成为了一种祈祷，一次召唤，而非要求。于是，通过爱抚，他们一起诞生。影片的高潮部分是那段“三人行”的酒后轻舞。全片的主题借着酒醉的年轻亚瑟“脱口而出”：欲望没有什么不对。爱绝对不是羞耻。
在错位的爱，为欲望证明之后，故事却以很王家卫的方式走向低落结局。
两人的肉体被分别拉扯到了最大化的距离，但灵魂始终为对方驻守着，相信看完全片的你，会明晓其中道理。爱而不可得，原来才是欲望不灭的唯一方法。
